Jimmy Page - Death Wish II
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折角のGWの最後なのでわかってはいるけどどこか寂しいというような気持ちをこのアルバムで例えてみよう（笑）。まぁ、なんとも言えない気持ちで、っていうのかね…。Led Zeppelinの主役だったJimmy Pageによるソロアルバム、ってことでそれはそれは相当に話題になった作品でして、それが映画のサントラだろうが何だろうがファンはもう何かを期待しまくっていたんですよ。だからこそ何を言えどもその反発と批判がものすごいものになってしまった感があるんだけど、今冷静に聴き直してみましてね、どうかな、なんて。
![ロサンゼルス [DVD]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/51ksaDe-U3L._SL160_.jpg)
1982年リリースの期待満点の中で市場に放り出されたJimmy Page名義でのソロアルバム「ロサンゼルス」。ホントはサントラなので、Jimmy Page名義でのソロアルバム、っていうのはちょっとお門違いなところもあるんだけどさ…、やっぱりその期待ってのはしょうがない。本人は至って気楽に作ったような事を言っていたけどさ。レコーディングは1981年の夏ごろと言うから、まぁ、Led Zeppelinの悲劇…、ボンゾの悲劇からわずか半年強での仕事復帰なワケです。まぁ、ドラッグでボロボロだった感じなんだろうけど、よくもまぁここまで仕上げたものだというのが正直なトコロ。映画のサントラってどうしても映画に合わせた雰囲気とか音とか必要なワケだから、自分の閃いた才能で作る、っていうんじゃなくてシーンに必要な曲を作るっていう作業になるから、これはもう普段とはまるで異なる作業を辿るハズなんですよ。多分。そういうのを引き受けるってのは自信がないと出来ないだろうし、だからこそ引き受けたワケでしょう。後にJohn Paul Jonesも「Screaming For Help」という映画のサントラを引き受けてリリースしているけど、真のミュージシャンであるこの二人はそういう挑戦も面白そうと思ったんだろうね。だからソロアルバムとしての音として云々ってのはナンセンスで、映画に合った音を出せているか、映画を見て違和感のない、いや、シーンに情緒を与えてくれる音楽になっているかどうかがこのサントラ盤「ロサンゼルス(サントラ)」の問われるトコロなんです。だから映画を見てないで「ロサンゼルス」のサントラだけを聴いてどうの、ってのはちと難しいワケだな。
自分的にはですね、チャールズ・ブロンソンって好きな俳優なので結構たくさんの出演作を見てまして…、中でもこのシリーズの最初の作品となった「狼よさらば」は結構好きでさ。だから二作目の「ロサンゼルス」では期待もしていたし、しかも音楽はジミー・ペイジなワケで、そりゃもう楽しみに観ましたさ。結果は…、まぁ、訊かないでくれたまえ。一作目の「狼よさらば」は良かった、と言うに留めておこうじゃないか（笑）。
えっと…前置きが長くなってしまったんだけど、そういう角度での作品なので映画に必要な音が入っているということです。そこにジミー・ペイジ色がどこまで出ているか？ってのはさ、ちょっと後回し。ただ、やっぱりギターが入っているところなんてのはやっぱりジミー・ペイジらしいリフだな、ってのは散りばめられています。少ないけど。そして音使いの豊富さは流石にスタジオ歴が長いだけあってよくムードを作り上げている。曲っていうのはどういう言い方すれば良いかわからないけど、映画の邪魔にならないっていう意味では上手くできてるし、クリス・ファーロウの歌なんてのはそれなりにインパクトもあるのでサントラ的には良い出来栄えでしょ。面白いのはここでの参加メンバーでさ。クリス・ファーロウは後のソロアルバム「アウトライダー」でメインボーカルを担っているし、鍵盤のゴードン・エドワーズはPretty Thingsの人で、もう一人のピアニストのデイヴ・ローソンはもちろんGreensladeのあの人♪ へぇ～、って驚いた。そうなんだ…、と。面白いね、やっぱり英国の人脈ってのはさ。それと一番納得できて面白くて深いなぁ～ってのがドラムのデイヴ・マタックス。そう、Fairport Conventionのドラマーで、Led Zeppelinの最初期に出会ったらしくて、もうボンゾと同じようなフィーリングで叩くドラマーなので痛く気に入っていたそうな。自分でもFairport Conventionを聴くようになってからはデイヴ・マタックスのドラムの凄さに結構惹かれててさ、やっぱボンゾ的なトコロがあったからかもしれない。だからFairport Convensionも面白くなってきたしね。
そんな映画「ロサンゼルス」のサントラとして仕上げられているアルバムなんだけど、今じゃ超レアアイテム扱い？久々に聴いたけど、やっぱり通してアルバムだけを聴くのは辛いね（笑）。数曲は「ハッ」とするのがあるけどやっぱサントラだから普通には聴けないもん。何回も聴けない作品ですねぇ。
1982年リリースの期待満点の中で市場に放り出されたJimmy Page名義でのソロアルバム「ロサンゼルス」。ホントはサントラなので、Jimmy Page名義でのソロアルバム、っていうのはちょっとお門違いなところもあるんだけどさ…、やっぱりその期待ってのはしょうがない。本人は至って気楽に作ったような事を言っていたけどさ。レコーディングは1981年の夏ごろと言うから、まぁ、Led Zeppelinの悲劇…、ボンゾの悲劇からわずか半年強での仕事復帰なワケです。まぁ、ドラッグでボロボロだった感じなんだろうけど、よくもまぁここまで仕上げたものだというのが正直なトコロ。映画のサントラってどうしても映画に合わせた雰囲気とか音とか必要なワケだから、自分の閃いた才能で作る、っていうんじゃなくてシーンに必要な曲を作るっていう作業になるから、これはもう普段とはまるで異なる作業を辿るハズなんですよ。多分。そういうのを引き受けるってのは自信がないと出来ないだろうし、だからこそ引き受けたワケでしょう。後にJohn Paul Jonesも「Screaming For Help」という映画のサントラを引き受けてリリースしているけど、真のミュージシャンであるこの二人はそういう挑戦も面白そうと思ったんだろうね。だからソロアルバムとしての音として云々ってのはナンセンスで、映画に合った音を出せているか、映画を見て違和感のない、いや、シーンに情緒を与えてくれる音楽になっているかどうかがこのサントラ盤「ロサンゼルス(サントラ)」の問われるトコロなんです。だから映画を見てないで「ロサンゼルス」のサントラだけを聴いてどうの、ってのはちと難しいワケだな。
自分的にはですね、チャールズ・ブロンソンって好きな俳優なので結構たくさんの出演作を見てまして…、中でもこのシリーズの最初の作品となった「狼よさらば」は結構好きでさ。だから二作目の「ロサンゼルス」では期待もしていたし、しかも音楽はジミー・ペイジなワケで、そりゃもう楽しみに観ましたさ。結果は…、まぁ、訊かないでくれたまえ。一作目の「狼よさらば」は良かった、と言うに留めておこうじゃないか（笑）。
えっと…前置きが長くなってしまったんだけど、そういう角度での作品なので映画に必要な音が入っているということです。そこにジミー・ペイジ色がどこまで出ているか？ってのはさ、ちょっと後回し。ただ、やっぱりギターが入っているところなんてのはやっぱりジミー・ペイジらしいリフだな、ってのは散りばめられています。少ないけど。そして音使いの豊富さは流石にスタジオ歴が長いだけあってよくムードを作り上げている。曲っていうのはどういう言い方すれば良いかわからないけど、映画の邪魔にならないっていう意味では上手くできてるし、クリス・ファーロウの歌なんてのはそれなりにインパクトもあるのでサントラ的には良い出来栄えでしょ。面白いのはここでの参加メンバーでさ。クリス・ファーロウは後のソロアルバム「アウトライダー」でメインボーカルを担っているし、鍵盤のゴードン・エドワーズはPretty Thingsの人で、もう一人のピアニストのデイヴ・ローソンはもちろんGreensladeのあの人♪ へぇ～、って驚いた。そうなんだ…、と。面白いね、やっぱり英国の人脈ってのはさ。それと一番納得できて面白くて深いなぁ～ってのがドラムのデイヴ・マタックス。そう、Fairport Conventionのドラマーで、Led Zeppelinの最初期に出会ったらしくて、もうボンゾと同じようなフィーリングで叩くドラマーなので痛く気に入っていたそうな。自分でもFairport Conventionを聴くようになってからはデイヴ・マタックスのドラムの凄さに結構惹かれててさ、やっぱボンゾ的なトコロがあったからかもしれない。だからFairport Convensionも面白くなってきたしね。
そんな映画「ロサンゼルス」のサントラとして仕上げられているアルバムなんだけど、今じゃ超レアアイテム扱い？久々に聴いたけど、やっぱり通してアルバムだけを聴くのは辛いね（笑）。数曲は「ハッ」とするのがあるけどやっぱサントラだから普通には聴けないもん。何回も聴けない作品ですねぇ。
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